?

Log in

No account? Create an account
Второго октября в пармском театре Фарнезе состоится премьера оперы Джузеппе Верди «Жанна д’Арк» в постановке Саскии Боддеке и Питера Гринуэя:

https://teatroregioparma.it/Pagine/Default.aspx?idPagina=293



Приветственное слово по случаю. Отдельный интерес представляет книжная полка:


2, 5 и 12 января в кинотеатре «Англетер»:

http://www.angleterrecinema.ru/ru/releases/4667


Кусочек итальянской передачи, приуроченной к празднованию столетия искусства кино. Сотня кинематографистов говорит о любви к кино.

Питер Гринуэй рассказывает о своём любимейшем фильме «В прошлом году в Мариенбаде», одном из немногочисленных примеров подлинного кино, лишённого какой-либо психодрамы. В конце Гринуэй говорит о постепенном умирании классического кино и необходимости его переизобретения.

Видео на итальянском языке.




http://pioner-cinema.ru/ru/film/эйзенштейн-в-гуанахуатo/

На старой мельнице Аумюли в Шталликоне, кантон Цюрих, Питер Гринуэй ждёт, когда пойдёт снег.

Репортаж со съёмок «Пешком до Парижа» и небольшое интервью ПГ (на немецком):

http://www.tagesanzeiger.ch/kultur/kino/Das-Fossil-die-Leiche-das-Brot-und-das-Wetter/story/23878215



Сегодня вышел небольшой дайджест новостей от Питера Гринуэя и Саскии Боддеке.

Вкратце:

Гринуэй выиграл на Индийском международном кинофестивале приз лучшему режиссёру (за «Эйзенштейна»), но за наградой не поехал, так как был занят съёмками «Парижа».

У Саскии готов травелог (не совсем понятно, имеется в виду фильм или что-то другое?) об их совместной с Питером этнографической экспедиции по Волге. Фильм по Александру Дюма неизбежен!

Также к письму прилагаются три свежайших работы Гринуэя как художника (на 2016 год запланированы новые выставки) и новый кадр из «Пешком до Парижа». Судя по нему, Гринуэй снова снимает в широком формате.

С оригинальным текстом можно ознакомиться здесь: http://us10.campaign-archive1.com/?u=ee0c552889b4763adb438a014&id=2a37b64668


Ещё одна вариация на ту же тему — по случаю небольшой ретроспективы фильмов Гринуэя («Гольциус», «Живот архитектора», «Контракт рисовальщика» и «Ночной дозор») в рамках Фестиваля истории искусств во дворце Фонтенбло. Лекция прочитана первого июня 2013 года в капелле Троицы.



Скачать.

Классический моноспектакль Питера Гринуэя «Кино умерло, да здравствует кино!», исполнение от 14 августа 2014 года. Данная запись любопытна тем, что в ней (на 00:35:00) полностью показана одна из редакций фильма Питера Гринуэя «92 атомных бомбы на планете Земля». Хотя это и «экранка», фильм всё равно производит мощный эффект.

На английском языке. Скачать можно здесь: https://yadi.sk/i/El-6j2egm67aX


Любопытный в деталях, но довольно поверхностный и неприятно пренебрежительный рассказ о Питере Гринуэе искусствоведа и писательницы Инги Каретниковой.




«Гордон», 22.11.2015.

«ГОРДОН» продолжает эксклюзивную серию публикаций мемуаров российского искусствоведа и публициста Инги Каретниковой, которые были изданы в 2014 году в книге «Портреты разного размера». Часть из этих рассказов наше издание представит широкому кругу читателей впервые. Как писала автор в своем предисловии, это воспоминания о людях, с которыми ей посчастливилось встретиться, — от именитого итальянского режиссера Федерико Феллини и всемирно известного виолончелиста Мстислава Ростроповича до машинистки Надежды Николаевны и домработницы Веры. Сегодняшний рассказ — о кинорежиссере, художнике и писателе Питере Гринуэе.


Кинорадикал Питер Гринуэй

Его длинный офис напоминал корридор, заставленный ненужной мебелью, сломаными стульями, облезлым столом с болванками, на которых сидели старинные женские шляпы, потертым плакатом какой-то выставки художника Рональда Китая, его бывшего учителя. Все не новое, не буржуазное, но как-то специально такое. Даже чашки, в которых Гринуэй угощал меня чаем, были надтреснуты, и печенье, которое его секретарша Лайза поставила на край стола, было обломанным.

Сам он, 50-летний, высокий, коротко стриженый, ходил прямо и энергично, как будто хотел завоевать мир, а пиджак был потерт, маловат, и полосатая рубашка не отглажена. Сказал, что у него здесь, к сожалению, нет никаких фильмов, чтобы мне показать, вот только его документальный, «26 уборных» (тоже звучало как-то специально). И еще есть где-то фильм о воде: «Основе движения и превращений, — сказал он, — А для искусства — символе постоянных перемен, игры, блеска, света». Он говорил красиво и гладко.

Гринуэй был впечатлен, что я в Москве разыскала мексиканские рисунки Эйзенштейна и сделала книжку о его пребывании в Мексике и об этих рисунках. С интересом он рассматривал их в этой книжке, которую я ему подарила.

Об Эйзенштейне он говорил с почтением: «Великий классик и создатель монтажа — главной жизненной силы кино». Говорил, что монтаж — это энергия нового времени, новое понимание пространства и протяженности, главная пружина композиции и в кино, и в литературе, и в музыке, и архитектуре. Как странно, что теперь, 20 лет спустя, он делает фильм об Эйзенштейне в Мексике, но все, что теперь интересует его в Эйзенштейне, — это то, что тот, девственник в свои 32 года, влюбился в испанского переводчика и имел с ним первую в своей жизни сексуальную связь. Десять дней любви. «Десять дней, которые потрясли Эйзенштейна» назвал Гринуэй свой фильм.

В каком-то интервью он сказал, что эйзенштейновскую гомосексуальность надо анализировать. (Монтаж забыт!). И что вообще он верит, что гомосексуальность — это составная часть Троицы ХХI века, наряду с абортом и таблеткой самоубийства.

Возвращаясь к прошлому, вспоминаю, как я сказала тогда, каким впечатляющим был его фильм «Контракт рисовальщика», весь как живопись (он согласился); и что его «Повар, вор, его жена, и ее любовник» — действительно великолепный фильм — такая связь с фламандской традицией, и такая мера современности. Но его конец меня разочаровал... на обеденном столе с накрахмаленной белой скатертью лежит голый, зажаренный труп героя фильма. «Мужчина, который читал книги, — засмеялся Гринуэй. — Он — главное обеденное блюдо, он натюрморт. Чем плохо?»

Я сказала, что такой натюрморт — это уход в паталогию. А настоящее искусство и паталогия мало совместимы. (Он не согласился). Я продолжала, что изощренность паталогии может сделать ее крайне интересной только для психоаналитика. Он засмеялся и сказал, что моя старомодность забавна.

Лайза принесла еще горячего чая, мы продолжали говорить, обсуждали одного очень модного тогда художника, и я спросила, видит ли Гринуэй, где у того проходит граница между искусством, болезнью и простым обманом. «Мой совет, — сказал он, — будьте англичанкой, тогда во всем будете видеть только занимательную игру, и ничего не будет вас беспокоить».

О связи живописи и кино — то, о чем я тогда готовила программу для «БиБиСи», — он говорил с интересом, хотя часто переключался — то на птиц, чем увлекался его отец, то на то, чем увлекался он сам, — насекомых и игры, и цифры. Визуальный образ его интересует больше, чем сюжет. Скорее цвет есть содержание фильма, а не то, кто там кого любил или убил. И людей он бы предпочел всегда показывать обнаженными, как это делали античные скульпторы.

После того, как я сделала эту программу для «БиБиСи», я перестала интересоваться Гринуэем. Меня особенно оттолкнул один его фильм, где отец и сын стоят голые перед зеркалом и двусмысленно рассматривают друг друга. Его «игры» становились все более безвкусными.

На какое-то время он стал очень известным левым, творчески и человечески надменным, может быть, точнее сказать, наглым. Его инстaляции на разные темы, его работы в музеях, которые он делал, инсценируя и выдумывая, что происходит в той или другой знаменитой картине... Его высказывания повторялись, как модная мудрость. «Нет ничего другого в жизни, чем секс и смерть... Двое людей совокуплялись, вас зачали, но, к сожалению, вы должны умереть...» Он стал разрушителем кино.

«Фильмы должны найти путь выйти из темноты кинозала... должны освободиться от экрана и даже от камеры и, конечно, от актеров и литературы».

Недавно Питер Гринуэй заявил, что в день, когда ему исполнится 80 лет, он покончит с собой.

На съёмках «Пешком до Парижа». Плато Пьяни-ди-Кастеллуччо в Умбрии, 13 ноября.

© https://twitter.com/Terni4_lover/status/666191975859806208



Первые фотографии со съёмок нового полнометражного фильма Питера Гринуэя «Пешком до Парижа». Терни, Италия, 14 ноября 2015 г.

© http://www.terninrete.it/Notizie-di-Terni/peter-greenaway-un-giorno-al-centro-multimediale-317024



[ещё два фото]


Интересный репортаж со съёмок «Утопая в числах». Был показан на канале «Би-би-си-1» 5 сентября 1988 года — т. е. почти год спустя, после того, как был снят.


С 19 по 28 ноября в Санкт-Петербурге в кинотеатре «Варшавский экспресс» пройдёт восьмой ЛГБТ-кинофестиваль «Бок о бок». Откроется фестиваль новым фильмом культового режиссёра Питера Гринуэя «Эйзенштейн в Гуанахуато». Показ на фестивале станет российской премьерой фильма.

© http://www.kinote.info/articles/16590-viii-lgbt-kinofestivalya-bok-o-bok-otkroet-eyzenshteyn-v-guanakhuato


В то время, как судьба «Эйзенштейна» в российском прокате продолжает находиться в подвешенном состоянии, некие китайские ценители Гринуэя уже успели выпустить фильм на ДВД и понаделать с него рипов. Рипы так себе: маленький размер и неотключаемые китайские субтитры. И если для средней величины монитора качество картинки ещё более-менее терпимо, то для просмотра на экранах большего размера всё-таки стоит подождать что-нибудь получше: «Эйзенштейн в Гуанахуато» — фильм сугубо широкоформатный, и маленький экран способен убить две трети удовольствия от картины. По правде говоря, для такого фильма даже не каждый кинотеатр подойдёт. Но проблема в том, что на блу-рэе фильм, насколько нам известно, выйдет не раньше, чем через год. В общем, вы смотрите эту копию на свой страх и риск (формат МКВ, 699 МБ):

https://yadi.sk/i/8IkQrl2LjZRJj

И да, фильм без перевода (если не считать иероглифы).

Есть ещё файл в 1,4 гигабайта, но скачать его можно только через емул. Желающие попробовать могут найти ed2k-ссылки здесь:

http://moviejie.com/link/AwN0BQtmBP50qQR3ZQV0ZwxhZwNhZGt3ZQR4/

http://www.bryw.net/html/4312.html (осторожно, много рекламы и скриншоты из фильма)


Выставка Питера Гринуэя и Саскии Боддеке в Берлине, в Еврейском Музее, называется Gehorsam, то есть Повиновение, и посвящена истории жертвоприношения Авраамом Исаака.

Gehorsam 000 Gehorsam 001
Читать дальше...Свернуть )


Интервью с Питером Гринуэем в Милане на презентации книги «Мексиканские призраки Эйзенштейна».


Вчера в Милане состоялась презентация «Мексиканских призраков Эйзенштейна» — новой книги Питера Гринуэя, каталога девяноста двух «ацтекских» рисунков, вдохновлённых артефактами культур доколумбовой Америки. Альбом издан галереей «Ривеллино», Локарно, это каталог № 30 в запланированной Гринуэем коллекции из девяноста двух каталогов. В июле 2014-го часть этих рисунков выставлялась в Словацке-музеум, Угерске-Градиште, Чехия.

Помимо классической речи о странном событии, случившемся с кинематографом в ночь с 30 сентября на 1 октября 1983 года, на мероприятии можно было услышать музыку в живом исполнении ансамбля «Арчиторти».


[фотографии]© https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10207710706395045




© http://milano.corriere.it/notizie/cronaca/15_ottobre_01/milano-expo-peter-greenaway-la-morte-cinema-si-apre-nuova-fase-e53b9686-683b-11e5-8caa-10c7357f56e4.shtml




© https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10207710719715378




Деталь




© https://www.periscope.tv/w/1zqKVygNmWWxB




© https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10206200783312139





Что мы всё о Гринуэе, да о Гринуэе, давайте Наймана слушать!

«Decay Music», «Угасающая музыка» — первая авторская запись Майкла Наймана, его первый альбом, записанный на лейбле Брайана Ино «Обскур».

Вышел в 1976 году в Великобритании на виниле, в 2004-м переиздан на компакт-диске.

Первая композиция на этом альбоме была написана Найманом 19 декабря 1975 года по просьбе Питера Гринуэя, которому нужна была музыка для фильма с названием «1–100». Написанное Найманом оказалось значительно длиннее готового фильма (что-то около четырёх минут), поэтому в эту ленту не попало, но попало в другую работу Гринуэя с похожей структурой (скорей всего в 40-минутный «Гуль в числах»).

Исходную запись «1–100» Найман и Ино для удовольствия слушателей замедлили в два раза. В таком виде она и присутствует на пластинке. К 2004 году Найман пожалел слушателей и издал бонусом первоначальную 13-минутную версию. Из любопытства я прослушал этот вариант в «ГОМ-плеере», увеличив скорость воспроизведения в четыре раза. Не скажу, что смог сделать Наймана лучше, но что-то в таком варианте несомненно есть.

Что касается второго сочинения, «Bell Set No. 1», то следует заметить, что на виниле в начале трека присутствует ритмический отсчёт «One, two, three...» На компакт-диске отсчёт удалён.

Вообще же говоря, не стоит слушать этот альбом. Это не «Контракт рисовальщика» и даже не струнные квартеты. В семидесятые лучше не лезть. Серьёзно, любой из вас будет жалеть. Лучше закройте плеер и забудьте, что Найман написал книгу о Кейдже. Я вполне понимаю, что данным сообщением вызову дополнительный интерес к раннему Найману, но хочу сразу предостеречь меломанов — стоп. Остальные просто не дослушают.

Скачать альбом в формате эм-пи-три можно здесь (включены как оцифрованный винил, так и издание 2004 года): https://yadi.sk/d/IzHkLTjmjTWDk

Буду рад, если кто-то сможет поделиться альбомом в лосслесс-качестве.


Скан статьи Питера Гринуэя о фильме братьев Квай «Улица Крокодилов». Статья опубликована в 1986 году в летнем выпуске журнала «Sight and Sound» на стр. 182–183. Кликабельно.



Источник скана: http://imgur.com/YnBgdkc

Распознанный текст: http://zeitgeistfilms.tumblr.com/post/130069488160/peter-greenaway-on-street-of-crocodiles

Тульс Генри Пёрселл Люпер
Posted by nik_ignatchenko on 2015.09.29 at 21:32
Tags:
Мартино Лео Агостино Нокавелли и Тульс Генри Пёрселл Люпер. Ньюпорт, 1921 год.



Прилагаемые к этому посту пять картинок — это все из доступных нам кадров фильма 1994 года «Лестницы 1: Женева». Этот 107-минутный мультиэкранный фильм Питера Гринуэя, являющийся визуальным каталогом 100-дневной женевской инсталляции Гринуэя, практически неизвестен и издавался для частного просмотра лишь один-единственный раз в Швейцарии на видеокассетах. Кассету теперь найти очень трудно, а те, у кого она есть, делиться не хотят.

Однако в этом году с шестого июня по двадцатое сентября фильм можно было увидеть в музее «Дом Джорджа Истмена», город Рочестер, штат Нью-Йорк. Собственно, оттуда и взялись цветные кадры из фильма. Сейчас на сайте музея продаётся старый компакт-диск с саундтреком Патрика Мимрана к фильму:

https://www.eastman.org/product/stairs-1-geneva-cd

Вероятность мала, но вдруг вскоре переиздадут сам фильм?!

Дополнительное чтение (на англ.):

http://www.eastmanhouse.org/events/detail.php?title=2015_petergreenaway

http://www.rochestercitynewspaper.com/rochester/a-view-anew/Content?oid=2558696

[кадры]








После затянувшихся летних каникул «Люперология» более-менее возвращается к публикации новостей из волшебного мира мага и чародея Питера Ивановича Гринуэя.

Новость первая.

Если верить анонимному комментарию на «Ай-эм-ди-би», в сентябре всё-таки начались съёмки полнометражного фильма «Пешком до Парижа». Напомним, что съёмки ленты о скульпторе Бранкузи были запланированы ещё на март этого года, но, как это часто бывает у ПГ, что-то не заладилось, что-то помешало.

Известно, и это уже точно, что с 28 октября съёмки будут идти в итальянском городке Терни (область Умбрия) и его окрестностях.

Также известны имена трёх актёров, участвующих в фильме.

[актёры, постер, сайт]Это Джанни Капальди, актёр из боевиков с Дольфом Лундгреном, играющий роль некоего Альберто.




Это актриса Карла Юри, раскованно исполнившая главную роль в фильме 2013 года «Запретная территория», также известном как «Влажные места», «Wetlands» и «Feuchtgebiete».



Наконец самого Константина Бранкузи играет голландец Михиль Хёйсман, он же Даарио Нахарис (любовник кхалиси) из четвёртого — шестого сезонов «Игры престолов».



На сайте одной из продюсерских компаний, участвующих в производстве фильма, уже есть постер (непонятно, насколько официальный):



У фильма также есть собственный сайт, но крайне малоинформативный: http://www.walkingtoparis.ro/

Транскрипт: http://odart.od.ua/notes/maykl-nayman-vertov-poschital-byi-moy-saundtrek-k-filmu-chelovek-s-kinoapparatom-nepravilnyim/

Отрывки: https://www.youtube.com/watch?v=Ohpr71IE5WM


Предыдущие 23